Рецензия на альбом Jean-Michel Jarre - Music for Supermarkets (1983)

Урбанизация коммерциализации.

Jean-Michel Jarre - Music for Supermarkets (1983)

Очень часто, слыша о чём-то легендарном (особенно в мире музыки) и впоследствии дойдя до сути явления — это тебя разочаровывает. Дело не только в том, насколько восхваляемый большинством объект не соответствует канонам того или иного жанра; зачастую он попросту плох, по задумке, по исполнению, по подаче...

Music for Supermarkets (Musique pour supermarché) — это явно не тот случай. По всей видимости, после коммерческого успеха Oxygene, Жьан-Мишель Жаа — постепенно стал получать такие финансовые потоки, которые сумели обеспечить ему практически недостижимый уровень звучания и реализации собственных замыслов. Технически — для начала 1983 года это абсолютно авангардная, и что ещё более удивительно — многосторонняя работа, вобравшая в себя буквально всё. Многие независимые студии и через 10 лет не имели качества саунда такого класса.

(Стерео-ремастеринг единственной широковещательной радио-трансляции Music for Supermarkets, устроенной Жьаном-Мишелем Жаа по настоянию общественности на AM-радиостанции "Люксембург" в Париже) Интро опущены.

Интродукция (сторона A), — встречает потрясающе уместным, можно сказать гениальным психоделическим приёмом, — звук толпы потребительского зала с минимальной обработкой. Помнится, такими, почти кинематографическими приёмами любили изобиловать Pink Floyd (The Dark Side of the Moon); чуть позже это сделает Philip Glass в Koyaanisqatsi, положив начало эпохальной трилогии Qatsi.

В дальнейшем, с появлением первых многоканальных синтезаторов Akai и Roland c возможностью семплирования — всё станет ещё проще: заранее записанный звук можно будет переписывать на MIDI-дискеты и загружать напрямую в банк памяти синтезатора. На этом поднимутся многие артисты post-New Wave жанра

— Part 1,наверное самая драматическая часть альбома. Жёсткое, бескомпромиссное трио безупречно выверенной партии цифрового синтезатора, программинга бочки басового ключа, и ударных — вот как в звуковом выражении звучит покупательная способность, потребительская корзина, конкуренция товаров на полке, да и мир капитализма в целом...

— Part 2, — наглядно демонстрирует насколько Music for Supermarkets — тонкая работа. Обычный секвенсор с релаксирующим New Age звучанием в духе Раймонда Линча (очень близкий к тому что транслируется в супермаркетах сегодня). Трек под нахлынывающие технократические индастриал-ноты переходит к 

— Part 3, — что-то среднее между классическими работами Global Communications (76:14) и Стива Роуча (Stormwarning). Обе пластинки были записаны позже, и говорят о взаимодействии чего-то колоссального. Если перевести эту аналогию на магазин — понимаешь что лучшей площадки для связи различных объектов между собой попросту не найти.

— Part 4, — специфическая меланхоличная инструментальная баллада на фоне которой звучит шквал толпы из интро. Мелодически это напоминает то ли шарманку, то ли музыкальную шкатулку из отдела товаров для детей. Прослеживается так же тема сентиментальной ювенальной мечтательности и беззаботного времяпрепровождения.

— Part 5, — комбинация грувбокса и драм-машины, которые разбавляют гаммы аналоговых синтезаторов. Очень напоминает ранний Tangerine Dream (Exit, Hyperborea) — то есть превалирует тематика странствия. Что ж, поход в универмаг, особенно большой — тоже своего рода путешествие.

— Интродукция 2 (сторона B), — судя по всему, — вынужденная мера. Вероятно этот шаг был сделан в силу физической ограниченности записи носителя (т.е. на одной стороне граммофонной пластинки). В коротком треке слышны звуки сведения.

Сведение треков между собой — характерная, отличительная черта концептуальных альбомов. Особенно эта практика распространена среди ambient-исполнителей, реже рокеров и других жанров. Плавный переход песен между собой постепенно сходит на нет.

— Part 6, — загадочная композиция в духе Aphex Twin, с пространными образами предметов и их спиритуальными визуализациями.

— Part,— высокий размер (музыкальный ритм), явные ноты прото-Бигбита и вполне полноценного Rave. Можно сделать вывод о том, что это аллюзия к восторгу, его быстротечности, к самому характеру культуры массовой потребления. Всё что нас окружает — это сплошной магазин, где всё продаётся и всё покупается...

— Part, 8 — завершающий трек начинается с неопределяемой на слух песни (судя по исполнению - шлягера), неопределяемого на слух исполнителя/ницы. По ощущению — раздающейся из глубины торгового зала. Самоирония. Через какое-то время вновь следует заставка из интро №1, и утрированная сценичность сменяется довольно пугающим гротеском, стилистически напоминающий инструментальный Depeche Mode. Затем, пара неразборчивых выкриков, как будто бы обслуживающего персонала — и звук уходит в затухание...

Проблематика Искусства — в его доступности массам. Музыка никогда являлась обществу, и каждому человеку персонально — чем-то особенно элитарным... до выхода Music for Supermarkets...

Что ни говори, но здесь Жьан-Мешель обходит всех, наверное даже самого себя...

Единственный.

Рождество 1982 года Жаа провёл со своими знакомыми художниками. Они готовили выставку современного искусства в Париже на тему стремительного развития супермаркетов (Auchan). Экспонатами выставки будут предметы из универмага, представленные в сатирическом и общесоциальном разрезе. Для полноты действия им не хватало только модернового инструментального сопровождения... Жьан-Мишель загорелся этой идеей, создав получасовое произведение чуть более чем за три месяца. По ходу творчества у него возникла идея создать не просто концептуальную запись ради искусства, а сделать это по-аналогии с живописью, одна картина — один владелец. После того как выставка завершалась — Жаа публично объявил о том, что шесть из семи копии альбома уже уничтожены, а мастер-диск с записью будет полностью сожжён вечером 6 июля во дворе отеля "Duo", где пройдёт аукцион по предметам выставки.

 — единственный экземпляр  Music for Supermarkets пустили с молотка за 69 000 французских франков...

Автор обложки: Бернар Божандр.

_________________________________________________________________________________________________

P.S. Согласно исследованию торговой палаты США проведённому в 1986 году, музыка в точках розничных продаж — напрямую влияет на уровень реализации товаров. Независимая пресса и союз потребителей Америки (Consumers Union) регулярно публикуют данные о заключении скрытных контрактов между звукозаписывающими лейблами и крупными, прежде всего продуктовыми сетями для написания "потребительской фоновой музыки для торговых залов". Утверждается, что это огромные закрытые архивы на тысячи часов, под которые написано ПО регулирующее агрессивность звучания в зависимости от времени суток.   

 07 сен   Dmitry_Telin
Для того чтобы оставить комментарий необходимо авторизоваться

© 2012-2018  MusicScore.  Все права защищены.