“Psychedelic experience” – возможно те слова, которыми можно описать 15 лет карьеры британской рок-группы Kasabian. Начиная свой путь с дешёвых синтезаторов, драм-машин вместо ударных, и простых для исполнения, но чертовски драйвовых гитарных партий, они периодически окунались в психоделию и потом снова возвращались к рисованию той же картины, но уже другими красками, – в 2014-м году фанатов ждала та же электронщина только с применением более навороченных инструментов, настроенных под современные стереотипы электронного звучания. Что же лестерцы приготовили слушателю на 2017-й год?
“Новым альбомом мы спасём гитарную музыку от падения в пропасть!” – вот такую вот фразу вывалил Серджио Пиццорно – главный автор песен группы, в одном из интервью. Примерно те же самые слова говорил фронтмен группы Том Мейган три года назад, продвигая альбом “48:13” уверяя, что он будет похож на “Dark Side of The Moon” группы Pink Floyd. “Только мы и никто кроме нас!” – фраза, которой можно не заморачиваясь подчеркнуть абсолютно все интервью группы в совокупности накануне релиза их пластинок. Эти ребята действительно знают, как сделать заголовки настолько громкими, что бы новость об очередном тотальном землетрясении, где-нибудь, на севере от Токио казалась камушком в море.
Показательная самоуверенность, которая витает вокруг этой группы на протяжении всей её карьеры, и в этот раз действительно похожа на потенциальный сигнал о возможной творческой катастрофе, которая имеет все шансы не оправдать себя. Но, к счастью, последний альбом лестерцев вышел весьма и весьма приличным.
Уже с первой секунды альбом удивляет своей энергичностью, начинаясь с отрывистых гитарных рифов и чётких ударных партий по традиции переходя в мощный припев, мелодия которого запоминается очень неплохо. Слушая строчки: “We got the night, we got the world”, и за тем: “Into the future I give you my word”, невольно представляешь толпы фанатов, аплодирующих и напевающих этот припев накануне футбольного матча “Лестер Сити” на стадионе “King Power”. Но видимо совсем не такую картину представлял режиссёр последнего, на данный момент, музыкального клипа группы. В клипе на “Ill Ray (The King)” нам 3 с половиной минуты показывают какую-то дичь зрелую дамочку, которая буквально призывает британского короля Ричарда III из мира усопших в надежде провести с ним день в свойственной для многих британцев манере: терроризируя пивные пабы на улицах города, и, по прошествии всего этого, продолжая похожий процесс уже у себя дома. Кстати, сценарий для клипа писал сам Пиццорно.
Следующая композиция – “You’re In Love With A Psycho”, она же первый официально выпущенный сингл с альбома, она же “Мы спасём гитарную музыку от падения в пропасть!” – уже совсем не в состоянии проявить нечто не привычное для ушей или не услышанное где-нибудь ранее. Структура её очень банальна, как и в Ill Ray (The King). Обе песни даже заканчиваются одинаковым способом – нет никакой коды, а просто внезапное обрывание композиций после финальных припевов. В отличии от предшественницы, особой энергичностью “Psycho” похвастаться уже не может, и лично у меня она не вызвала тех ощущений, которые музыканты наверное хотели бы передать. Однако с другой стороны, эта песня ясно отображает нынешние намерения группы, а именно: играть простой инди/поп-рок перед армией поклонников, который давал бы им возможность кричать припевы в унисон. Kasabian всегда были фестивальной группой (тем, кто застал их живые выступления – отрицать это будет сложно), но навряд ли песня “You’re In Love With a Psycho” поможет им справляться с этой ролью ещё лучше.
С песней “Twentyfourseven” альбом вновь берёт неплохой разбег. Как и в предыдущих двух, эта песня также намерена мгновенно “подцепить” слушателя, но при этом, она не имеет в себе бесконечных и нудных напевов, повторяющихся снова и снова. Сам по себе же этот трек – неожиданный выброс интенсивного гитарного рока с неплохими хуками.
“Good Fight” – это солидное дополнение к предыдущим трекам, и собственно напоминание для слушателя, что всё веселье отнюдь не заканчивается. Ведь потихоньку переходя ко второй половине, альбом всё ещё остается в неплохой форме и уже в “Wasted” слушателя ждут приятные звуки акустической гитары, поверх которых Мейган привносит некие, не свойственные себе, усилия в мелодичный припев. Несомненно, голос Тома Мейгана (наравне с танцульками на сцене от месье Серджио Пиццорно) – одна из визитных карточек группы, но мне всегда искренне хотелось, что бы Том почаще расширял свой вокальный диапазон, и поменьше опирался на стиль этакого британского парня, который несколько минут назад опрокинул пару пинт в местном пабе.
Про “Comeback Kid” говорить особо не хочется. Скажу лишь только, что “Electronic Arts” вновь сделали неплохой выбор, составляя саундтрек очередной “FIFA”. Но если сравнить её с другими песнями, вошедшими в саундтреки этой немало известной серии игр, то “Switchblade Smiles”, “Stevie” и “L.S.F” всегда звучали круче.
После романтичной “Party Never Ends”, слушателя ожидает небольшой сюрприз, а именно: кислотное диско длиной в 8 с половиной минут под названием “Are You Looking For Action?”. Честно говоря, я нахожу её самой привлекательной композицией на всей пластинке. Здесь есть всего понемногу: заводная басовая партия, электронные полотна длиной по полминуты каждое, отличный весёлый припев, и завершающая кода, которая непринуждённо уводит Вас за руку из комнаты, где вся эта мэдчестерская психо-дискотека продолжает удовлетворяться дикими танцами.
Если “Are You Looking For Action?” была эпицентром вечеринки, то следующие две композиции: “All Through the Night” и “Sixteen Blocks”– собственно то, что после неё остается. Один из тех случаев, когда накаченные хмелем тела валяются повсюду, где только можно, и Вы, как последний выживший, гордо перешагиваете через них пытаясь дойти до бара, выпиваете ещё один стаканчик тёмного, подходите к проигрывателю, и, бросая монетку, заказываете композицию “Bless This Acid House” в надежде воскресить всех в комнате, словно некий мессия, снизошедший с небес богов танцпола, алкоголя и травки.
Это примерно то, что я представлял слушая заключительную часть “For Crying Out Loud”, который вышел значительно лучше, чем я ожидал, читая промо-интервью группы. В альбоме совсем нет ничего инновационного, но, всё-таки, хочется выразить благодарность Kasabian за то, что в очередной раз предложили слушателю небольшую горстку отличных песен, которые лично в моём плейлисте будут звучать ещё долгое время. А что ещё Вы ожидали от “лестерской банды”, а?
