Рецензия на альбом Black Knights - Medieval Chamber (2014)

Black Knights - Medieval Chamber (2014)
Прежде всего следует расставить всё по своим местам - данный альбом имеет смысл оценивать только с точки зрения участия в нём Джона Фрушанте. Формально Black Knights - это "ганста-рэп" проект, "отколовшийся" от Wu-Tang Clan, а официальная роль Фрушанте в нём обозначена как "продюсер". Но как это часто бывает с ганстерскими рэперами, музыкантами как таковыми они не являются. То есть играть ни на чём они не умеют, сочинять в общем-то тоже, так что занимаются они изобретением "зловещих" текстов и их речитативным исполнением, сопровождающимся яростными пальцеваниями и другими характерными телодвижениями. Всё как обычно - ведь стиль "ганста-рэп" в своей сути и построен на понтах, ибо слушают его как правило не из-за красоты музыки, а из-за принадлежности к определённым социальным кругам. Да простят меня поклонники этого жанра, но ведь ни слова неправды я не сказал! Более того, любители "истинного хип-хопа" иногда отзываются о ганстерском направлении гораздо резче и унизительнее, хотя бы из-за его контраста с творчеством классических рэперов, таких как Outkast, Kanye West, Eminem и другими мэтрами, которые по крайней мере не особенно зависят от продюсеров в сочинении инструментала.

В данном же случае весь (абсолютно весь) инструментал на совести Фрушанте. Рэп же в музыкальном плане ничего не добавляет, более того - по моему мнению без него было бы даже лучше. Об этом можно судить уже по песне "Wayne", которая в оригинале была полностью инструментальной, а в этом альбоме (где она выступает в качестве бонус трэка) её подзаправили рэпом.

Конечно многие могут и возразить, что участие продюсеров в написании музыки - дело привычное в популярной музыке. Так поступают и Бионсе, и Лэди Гага, и Сиара, и Мадонна в последних альбомах, ну в общем вы поняли. Согласен конечно, но честно говоря к вышеуказанным примерам я тоже с особым трепетом не отношусь. И вообще если мне захочется послушать работы продюсеров, то у них как правило есть и свои проекты. И там по крайней мере нету слащавого вокала. А если вы очень любите вышеперечисленных артистов и глубоко возмущены "очернением" ваших любимцев, то по крайней мере вам будет полезно знать, что их роль во всём проекте сводится лишь к "продаже марки" за счёт своей коммерческой раскрученности, тогда как в музыкальном смысле эти же проекты вполне могли бы обойтись и без них. Так же как и этот проект мог бы обойтись без рэпа.

Вы уж меня простите за прямую и резкую правду-матушку. Но во-первых, наболело, а раз уж разбрасываться фекалиями, то пусть достанется всем и побольше. Во-вторых, а что вы хотели? Я ведь только что наслушался ганста-рэпа - пальцы сами по себе растопырились в разные стороны, даже печатать неудобно.

И вообще - пора вернуться собственно к данному альбому. Рэп мы отбросили, остался инструментал, который как уже было сказано и "делает" всю запись. Для поклонников Фрушанте эта пластинка была интересна в первую очередь с точки зрения куда его забросит на этот раз? Ведь после ухода из Red Hot Chili Peppers Фрушанте сначала выпустил альбом в более менее традиционном стиле The Empyrean, а затем начались эксперимерты. Правда за провальным в музыкальном плане PBX Funicular Intaglio Zone последовал вполне добротный EP Outsides, что вселяло какую-то недежду, что не всё потеряно. Теперь можно сказать, что Medieval Chambers действительно подтвердил, что не всё потеряно. Заметно, что Джон в нужной степени нашёл общий язык с синтезатором, и теперь извлекает из него звуки не просто с целью посмотреть что получится, а с целью выразить свою задумку. Конечно, конкретно этот инструментал подразумевался не как самостоятельные композиции, а как фон для основного вокала, так что на это необходимо делать скидку.

Вообще мотивация участия Фрушанте в этом проекте любопытна сама по себе. По его мнению хип-хоп как стиль может "абсорбироваться" на любой другой жанр, будь то поп, рок, джаз, или что-то ещё. И в этом плане запись получилась очень оригинальной. Не берусь утверждать, что в курсе всех экспериментальных хип-хоповых начинаний, но по-моему, наложения рэпа на электронный стиль, представляющий из себя что-то среднее между IDM и Ambient, ещё не было. На что угодно было - на рэгги, дэнс, поп, рок, трип-хоп, даже на классику. Но вот с таким сочетанием я не сталкивался.

Задним числом Фрушанте назвал это сотрудничество самым лучшим из тех, которые у него были до настоящего момента. "Я не вмешивался в то, что делали они, а они не вмешивались в то, что делал я". Правда некоторые его поклонники задались в этой связи резонным вопросом - "а какое же это вообще сотрудничество, если каждый сам по себе?". У меня лично на этот вопрос ответа нету, поскольку "сотрудничество" уже подразумевает совместную деятельность, а не так, что каждый сам по себе. Вот альбом Omar Rodriguez Lopez & John Frusciante - это действительно пример прекрасного сотрудничества между двумя таланливыми творческими личностями и виртуозами гитары. Тут заметно, как музыканты общаются друг с другом посредством музыки, дополняют друг друга, и в конце концов думают и создают вместе. А в данном же случае получается, что Джон сделал свою сольную запись и подарил её рэперам, чтобы их потуги не звучали уж совсем убого.

Но не смотря на всё вышесказанное, альбом стоит того, чтобы с ним хотя бы ознакомиться. Всё вместе взятое звучит совсем неплохо, и несмотря на жёсткий и иногда злой рэп, мягко и текуче. А сам Фрушанте за него заслужил скорее плюс, чем минус.
 13 апр, 2014   jay_freeman
Для того чтобы оставить комментарий необходимо авторизоваться

© 2012-2018  MusicScore.  Все права защищены.